Рецензии на фильмы
Вы когда-нибудь состояли в сектах? Может сталкивались с зомбирующими население группировками? А что насчёт сатанизма? Конечно, многие об этом слышали, но не углублялись в суть данной темы. И уж тем более никому ничего об этом не рассказывали. Но ведь самое интересное творится внутри...
Хотя «Человек-муравей и Оса» изо всех сил держит себя в непринуждённом тонусе, очевидно, что именно этот фильм можно с полной серьёзностью назвать семейным. Пусть и с натяжкой, но в сравнении с другими картинами киновселенной, где отношения родителей и детей вообще не затрагиваются, «Человек-муравей 2» (а впрочем, и вся дилогия) – абсолютный чемпион жанра семейного кино. И если подобное заявление покажется спорным, то не лишним будет осознать, насколько плохо у Marvel обстоит положение с институтом семьи вообще.
Кажется, что в фильме Ли Чхан-дона «Пылающий» ничего не происходит. Пожалуй, так и есть. Корейский режиссёр берёт за основу рассказ культового японского писателя Харуки Мураками «Сжечь сарай» («Barn Burning»). Одноимённая новелла имеется и у американского прозаика Уильяма Фолкнера: в ней сараи служат объектом, на который направлена ярость героя.
Суперсемейка- 2 самый добрый и в меру поучительный анимационный фильм, который лично мне удалось увидеть за последние лет 5. К счастью, графика осталась на том же высоком уровне, что и когда-то в 2004, но с улучшенным технологическим процессом. Фильм будет интересен не только детям, но и взрослым.
Паранормальные явления окружают нас не только во сне, но и наяву. Маги, волшебники, ведьмы – все они находятся среди нас, только не каждый сможет их отличить от обычного человека. В детстве мы слышали много мистических историй, которые до мурашек захватывали дух. Одна из этих историй – фильм "Реинкарнация", поражающая своей правдоподобностью и блистательным сюжетом.
«Лето» Серебренникова настолько же политическая картина, насколько политично было само панк-движение в СССР. Там не носили транспаранты, не выкрикивали лозунги, не выступали против режима. Панк-рок в Советском Союзе сейчас хочется назвать первым признаком аномии, постепенно перерастающим в идейную революцию. Однако эти зачатки революционности мышления всё же помогли задышать людям по-новому. Возможность подышать кислородом попытался дать и сам Серебренников, но пока мы жадно глотаем воздух, режиссёр вот уже почти год сидит под домашним арестом в ожидании решения суда по делу «Седьмой студии».
«Красный воробей» словно рассчитывает на обратную реакцию зрителя, причём далеко не доброжелательную, хотя никакой откровенной русофобии в ленте, разумеется, нет. Фильм просто-напросто гнёт свою неубедительную линию на тему продолжающейся Холодной войны и одновременно почти лишает публику веселья и любопытства к сюжету, где не за что ухватиться, нечего запомнить, кроме пошлости и насилия, которыми картина преисполнена вдоволь.
Вбирая в себя композиционно-стилистические черты вестерна, фильм Ховарда не ограничивается чем-то одним и не зацикливается на определённом шаблоне, несмотря на очевидную поточность его производства и отсутствие явного режиссёрского почерка. Безусловно, «Хан Соло» по смыслу универсален, хотя для фанатов и знатоков «Звёздных войн», знакомых с мультсериалами, книгами и играми, здесь припасено гораздо больше сюрпризов, не требующих разглашения.
Максимально легкомысленный фильм Литча, разумеется, не претендует на звание лучшего сценария года, и тем не менее кишащий повсюду стёб периодически остужает пыл, уступая место толике вразумительного. Условно говоря, на четыре-пять шуток про детскую пипирку найдётся хоть одна здравая мысль о «милосердном альтруизме», дружбе и взаимопомощи.
Многие картины Хабенского приобретают большую популярность из-за самого актёра, что можно сказать и об этом фильме. Одни "Дозоры" чего только стоят. Константин мастер своего дела и это знают несколько поколений. То, какой смысл он вкладывает в свои фильмы и то, как он играет свои роли: с особым трепетом, харизмой, своей манерой и чувством — заставляет вне всяких сомнений вспомнить знаменитый афоризм: «Талантливый человек талантлив во всём».
Этим, по сути, и отличается новый фильм Marvel от предшествующих. В нём меньше сюжетных послаблений: если герой погибает, то уже навсегда. История бескомпромиссна, она больше не щадит любимчиков публики и не возвращает их с того света под аплодисменты, что грустно и тем не менее неотвратимо.
Бо указывает на место человека, обречённого на скитания в изоляции. Сопряжённая тема есть и в работах современных российских кинематографистов – как минимум, у Андрея Звягинцева и у Юрия Быкова – где полно «дураков», и ещё больше «нелюбви». Все друг на друга перекладывают вину и ответственность, все занимаются своим делом, не влезая в чужое и хладнокровно отговаривая лезть туда остальных. Отличие режиссёров двух стран только в отношении к лишнему человеку: он у Бо, прежде чем исчезнуть, сначала должен оставить след.
Действуя по шаблону любых драматических лент, режиссёр забывает наделить свою картину индивидуальностью. Ведь зрителю нужна оригинальность, чтобы кинолента надолго осела в памяти и на подсознательном уровне возникло желание смотреть её снова и снова. Однако во время просмотра «Привидения» всё чаще возникал только один вопрос: «сколько ещё до конца осталось?» На протяжении же действия нередко интриговало то, какой будет следующая жертва привидения, в кого оно вселится, и сойдутся ли предположения с действительностью.
Настоящее не есть время, ибо его нельзя ни знать, ни изменить. Будущее и прошлое есть время, потому что одно можно знать, а другое изменить. Если подобное философствование уже начинает вгонять в скуку, то три часа с фильмом немецкого режиссёра Филипа Грёнинга станут для вас реальным испытанием. Ведь под заманчивым названием «Моего брата зовут Роберт, и он идиот», на самом деле, скрывается непостижимая по своему содержанию фреска про бытие и время, в руках Грёнинга приобретающая новые, доныне неслыханные масштабы.
Конечно, легко говорить, что какой в стране футбол, такой про него и фильм. И действительно, уже неоднократно названный «Движение вверх» про баскетбол или «Легенда №17» Николая Лебедева про хоккей, несмотря на свою патриотическую патетику, смотрелись очень здорово. «Тренер» даже не осмеливаешься назвать национальным фильмом (к лучшему ли это или к худшему – вопрос спорный). Козловский сделал вполне универсальную картину, практически убрав из контекста Россию и сосредоточив происходящее на масштабе малоизвестного города, что удивительно для большого коммерческого проекта. Несомненно, преддверие Чемпионата мира отразилось на создании фильма, но закавыка тут в другом – в сказавшейся неопытности режиссёра, который почувствовал себя Атлантом. В результате небесный свод раздавил «русского титана», а мы смотрим вроде бы сердцещипательную спортивную драму, а за ней видим лишь кромешную пустоту без явного мотива и посыла, без полноценной истории, которую хотелось бы разделить с остальными людьми в зрительном зале.
Лучшие фильмы
Быть в курсе
