Рецензии на фильмы
Фильм Бондарчука, безусловно, напоминает множество американских кинокартин про пришельцев и не только, но не копирует их, а перекладывает на собственный манер. Однако отличительная черта кинофильма в том, что, вобрав идеи из многих других фантастических кинолент, он становится самостоятельным, оригинальным проектом. Жанровая и идейная составляющая «Притяжения» несёт в себе и социально-политический подтекст, и любовный, и нравственный, и множество других. В итоге получается смысловое, жанровое попурри, называющееся в наши дни развлекательным кино.
Судя по всему, новая работа режиссёра вряд ли вызовет новую волну споров или противоречий. Наверное, дело в том, что актуальность и насущность поднимаемого им вопроса утратились в далёких временах написания сценария. В настоящий момент лишь немногие готовы серьёзно и пылко воспринять происходящее на экране, поскольку отношение к религии за последние десятилетия в корне изменилось. Тем не менее, Скорсезе выдаёт нам не историческую справку, а довольно-таки персональную драму, реализация которой неотступно добиралась до кинотеатров. 
Мюзикл Шазелла разговаривает со зрителем не как с незнакомцем, пришедшем узнать историю двух влюблённых, а как с другом, с которым делятся чем-то личным. В «Ла-ла Ленде» говорит всё: и актёры, и музыка, и декорации, и костюмы. Всё вовлекает в круговорот метафоричного, последовательного, порой, ироничного действия, где песни и танцы сливаются с проблематикой и лейтмотивом. Тут-то и состоит мастерство постановщика, перевоплощающего зрительскую аудиторию из топырящейся массы в истинных кинестетиков, готовых сквозь себя пропустить каждую брошенную героем фразу, каждый его жест, взгляд и прочее. А от экрана оторваться практически невозможно: он зовёт в мир одновременно фантасмагоричный и реалистичный.
Фильм «Пассажиры» – это просто космос… Исходя из того, на каком слове акцентироваться в представленном тезисе, можно сделать вывод о кинокартине в общих чертах. С одной стороны, режиссёр Мортен Тильдум не показал ничего нового, кроме как умопомрачительной графики. С другой же, он вовлёк зрителя в самую романтичную историю этого года, определённо рекомендуемую к просмотру всем влюблённым парам. Хотя примитивный сюжет и медлительное повествование способны негативно повлиять на общее впечатление, нельзя отрицать, что кинокартина достаточно эмоциональна и привлекательна, беря в расчёт тот факт, что большую часть хронометража занимал дуэт Криса Пратта и Дженнифер Лоуренс.
Иногда складывается ощущение, что «Звёздные войны» – это самый популярный и самый дорогой ситком в истории кинематографа. Происходящее повторяется из раза в раз, но ничего не меняется. Будто бы сценаристы топчутся на одном месте, сменяя друг друга с каждой новой серией. Они дополняют старое, не привнося никаких новшеств. Франшиза пополняется очередным фильмом, куда величественнее предыдущего, но при этом остаются на месте в плане развития всей сюжетной канвы. 
«Землетрясение» – очень человечный, душераздирающий, реалистичный фильм, и его награда состоит в том, что он почтил память умерших в тот злополучный день и отдал дань уважения людям, ежесекундно боровшихся за тех, кто находился на волоске от смерти.
У Натальи Павленковой с Иваном И. Твердовским это уже третий совместный проект, но именно в этом фильме актриса играет ведущую роль. Её героиня испытывает множество неприятностей, которые обретают свою мощь только тогда, когда у неё вырастает хвост. Но Наташа не бежит от проблем, она сталкивается с ними, принимая дальнейшие последствия как должное. Не вечно же выпрыскивать на себя половину аэрозольного баллончика после курения сигареты, скрываясь от пожилой матери. Простодушный характер Наташи, её трусость и искреннее, непредвзятое отношение к окружающим, делают её образ похожим на невинного ребёнка, застывшего в теле немолодой женщины. Этим и берёт Наталья Павленкова – непосредственностью её персонажа, оказавшегося в непростой ситуации недопонимания. 
Это уже не история о «мальчике, который выжил». Данный факт стоит принять во внимание, перед тем как смотреть «Фантастические твари и где они обитают» Дэвида Йетса, поставленный по книге знаменитой писательницы Дж.К. Роулинг, выступающей в качестве главного сценариста новой кинофраншизы о волшебниках и волшебницах, только уже не юных, а взрослых и самостоятельных. Здесь не будет столь полюбившейся всем когда-то школы Хогвартс, не будет полётов на метле, не будет детских увлекательных приключений и пустяковых проблем. Однако печалиться не нужно, ведь нас ждёт мир куда глобальнее прежнего, где проживет множество непохожих друг на друга персонажей, чьи похождения ничуть не уступают тем переделкам, в которые встревали когда-то лучшие друзья: Гарри, Рон и Гермиона.
Пока мы едины – мы непобедимы… Казалось бы, сколько фильмов наталкивали нас на моральный принцип коллективизма. От самых детских мультиков до глубокомысленных триллеров – все берут за основу данный нравственный закон, который многим компетентным людям в кино, по правде говоря, уже осточертел. Правда, в этот раз мы имеем дело не с банальным мультфильмом, а с другим, более серьёзным разрядом всей жанровой композиции, с фантастическим триллером Дени Вильнёва под названием «Прибытие».
Среди социальных драм, крупнобюджетных экшенов, глупых комедий в России вырисовывается незамысловатый по структуре «Хороший мальчик». Его простота, лёгкость и понятность служат своеобразным поощрением за тот длинный список отечественных кинокартин, что постоянно вызывали раздражение своим негативным виденьем российских реалий. А представленный в комедии Оксаны Карас самоироничный взгляд на те проблемы юности, которые испытывал каждый из нас когда-то в прошлом, помогает отвлечься от всего плохого, пускай и на время.
Если большинство последних фильмов про зомбиапокалипсис брали своим масштабом, то экранизация романа Майкла Кэри, некогда выступавшего в роли сценариста франшизы «Люди Икс», приковывает внимание совсем иным – своей драмой, загадочной атмосферой, человечностью в бесчеловечных условиях. Но, увы, на этом преимущества «Новой эры Z» заканчиваются, и хоть над фильмом повисает таинственность всего происходящего, она одна не удержит на себе внимание зрителя, которому спустя полчаса просмотра поднадоест наблюдать за монотонными похождениями героев.
«Ученик» Кирилла Серебренникова – сатирическая драма, которая стремится не напугать, подвергнуть сомнению русскую действительность или испачкать её холсты красками позора, а лишь поверхностно переносит пьесу немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга «Мученик» на улицы одного из прибрежных захолустных городков России, в коридоры местной школы, в квартиру одного из жилых домов, чтобы изобразить оказываемое главным героем Вениамином воздействие на своих друзей, одноклассников, мать и учителей. А в качестве результата – реакция зрителя, который иногда мог непринуждённо хихикать во время просмотра, а после уйти с затверделым, каменным выражением лица, источающим глубокие нравственные искания для оправдания главного героя.
Коллектор – в последнее время наслышанный вид деятельности в нашей стране по понятным причинам. Алексей Красовский показывает своё виденье персонажа, связанного с этим занятием, и не стремится вложить в героя качества, присущие собирательным образам. Его герой уникален, необычен – тем и привлекателен. 
«Дуэлянт» Алексея Мизгирёва, как он сам говорит, «не про костюмы, а про эмоции». В действительности, здесь хватает и того и другого. Единственная подкачавшая составляющая – масштаб реализации.
Быть патриотом – не означает, что необходимо поддерживать мнение политиков. Прежде всего, патриот должен бороться за справедливость своих сограждан, за их права и свободы, а не за превосходство самой нации. Именно этой идеей пропитана биографическая драма Оливера Стоуна под названием «Сноуден», выражающая скорее не объективный взгляд на историю известнейшего хакера современности, а собственную точку зрения режиссёра, заключающуюся в оправдании поступков главного героя.
Смотрите также:
Лучшие фильмы
Быть в курсе
