1970-е: предложение, от которого Пачино не смог отказаться
Эту декаду можно смело назвать одновременно зарей и расцветом творчества Аль Пачино, когда он сыграл свои лучшие роли. Придя в кино неизвестным артистом театра, Пачино сыграл свою первую второстепенную роль в комедии «Я, Натали». Однако толчком к прорыву послужила драма «Паника в Нидл-Парке», где актер перевоплотился в образ молодого наркодилера Бобби. После этой ленты его заметил Фрэнсис Форд Коппола и пригласил на главную роль в своем новом фильме «Крестный отец». Этим решением великий режиссер взбесил кинопродюсеров, которые посчитали Пачино «слишком низким» для этой роли. Среди других претендентов были Роберт де Ниро и Уоррен Битти, Джеймс Каан и Роберт Редфорд. Тогда никто не мог предположить, что образ дона Корлеоне войдет в анналы истории итало-американской мафии, а молодой актер станет едва ли не самым известным гангстером в кинематографе. Сейчас же кажется очевидным тот факт, что никто не сыграл бы Майкла Корлеоне лучше Аль Пачино. В его лице читается неопытность и юношеский страх перед ответственностью стать главой семьи,— а впоследствии они исчезают, сменяясь оттенками злобы и гордыни.
Помимо этого выдающегося трибьюта у Копполы Аль Пачино сыграл не менее значимые в своей карьере роли в фильмах «Серпико» и «Собачий полдень» Сидни Люмета и «Правосудие для всех» Нормана Джуисона. После них становится понятно, что Альфред Пачино — не только гангстер Корлеоне. Перед нами тонкий мастер психологического перевоплощения, способный сыграть и полицейского-изгоя Фрэнка Серпико, и неуклюжего бандита Сантино Ворцика, и адвоката-правдоруба Артура Киркланда. 1970-е — тот период, когда Пачино смог продемонстрировать целый калейдоскоп эмоциональных граней своего таланта. А яркая роль Майкла Корлеоне определила кредо актера на несколько десятилетий вперед.
Что смотреть: «Крестный отец» и «Крестный отец 2», «Серпико», «Правосудие для всех» {PAGEBREAK}
1980-е: шрам, оставшийся на всю жизнь
На смену мрачным 70-м пришло новое десятилетие. Реализм и бескомпромиссность ушли вместе с социальным подтекстом и рефлексией о происходящем, необходимы были новые герои и новые иконы кинематографа. Внимание аудитории захватили блокбастеры вроде «Звездных войн» и «Индианы Джонса» — бурные 80-е вернули в кино беззаботность и легкость, но Аль Пачино в нем места не нашлось. Криминальный детектив «Разыскивающий» на тему гей-круизинга был раскритикован публикой и стал завершением эпохи Нового Голливуда. Другие работы вроде комедийной мелодрамы «Автора! Автора!» или криминальной комедии «Море любви» тоже не сыскали успеха у публики и критиков. Аль Пачино получил свою первую номинацию на «Золотую Малину» — за роль в исторической драме «Революция».
Однако в этом непрерывном потоке провалов была одна роль, которую до сих пор многие считают лучшей в карьере Пачино. Конечно, речь идет о несравненном Тони Монтане из «Лица со шрамом». Образцовый гангстер 80-х: харизматичный, дерзкий, стильный кубинец, стремящийся стать королем преступного мира Майами — запомнился публике настолько, что в последующие годы его неустанно копировали вместе с коронной фразой «Познакомься с моим маленьким другом!» В отличие от Майкла Корлеоне, Тони Монтана был очень романтизирован. Гангстеры из «Крестного отца» отличались крайней реалистичностью и правдоподобием: им были присущи эмоции и переживания простых людей, во главе угла стояла тема семьи. Тони Монтана лишен этих сантиментов. Перед нами страшная машина, которую никто не остановит на пути к своей цели, и, даже будучи подстреленным дюжиной пуль, он продолжает стоять на ногах. Роль своеобразного супергероя (или суперзлодея) своей эпохи неизбежно покорила сердца зрителей.
Несмотря на то, что 80-е можно назвать периодом спада актерской карьеры Аль Пачино, Тони Монтана затмевает все остальные провалы этого десятилетия. Аль Пачино 80-х — неуемный романтик и харизматик, который уже одним появлением на экране успевает заворожить зрителя. За это и стоит ценить столь бурное и беззаботное время!
Что смотреть: «Лицо со шрамом» {PAGEBREAK}
1990-е: новое танго Пачино
Аль Пачино последнего десятилетия XX века — уже не бунтарь и не романтик: актеру далеко за 50, его персонажи стали рефлексирующими и потрепанными жизнью старцами. Переломным этапом стала финальная часть саги «Крестный отец». На смену отвязному кокаиновом боссу Тони Монтане пришел утонченный и спокойный дон, который пытается перейти в легальный бизнес. Перед нами уже не бравый герой войны и не безжалостный мафиозный босс, способный убить даже собственного брата. Майкл Корлеоне из «Крестного отца 3» — уставший от жизни старик, не желающий продолжать преступную деятельность. Из этой же серии — роли Рикки Ромы из «Американцев» и Бенни «Левши» Руджеро из «Донни Браско». Можно сказать, что 90-е — своеобразный ренессанс карьеры Пачино, когда он открыл себя с новой стороны.
Кроме того, в 90-х произошло еще одно знаменательное событие. Трудно поверить, но Аль Пачино получил свой первый «Оскар» только в 52 года за роль слепого подполковника Фрэнка Слэйда в «Запахе женщины». Многие зрители считают, что награда досталась актеру неоправданно поздно и что «Запах женщины» меркнет перед теми же Тони Монтаной или Майклом Корлеоне. Возможно. Но при этом «Запах женщины» — роль совершенного другого формата для Пачино. Привычный образ гангстера и мафиози моментально забывается в момент финальной речи Фрэнка Слэйда в суде. Очевидно, что Аль Пачино заслужил статуэтку еще за роли в «Серпико» или «Крестном отце», но решение Академии вручить «Оскар» именно за ту роль, где он кардинально поменял свое амплуа, — своеобразное признание заслуг великого артиста.
В этот же период Пачино успел повоевать с Робертом де Ниро в культовой «Схватке» Майкла Манна, стать Сатаной в «Адвокате дьявола» и вернуться с Брайаном де Пальмой в мир гангстеров, крови и насилия в «Пути Карлито». Как и в случае с семидесятыми, девяностые — тот период карьеры, когда каждая роль Аль Пачино была на вес золота.
Что смотреть: «Запах женщины», «Гленгарри Глен Росс» (Американцы), «Путь Карлито» {PAGEBREAK}
2000-е: старикам тут не место
Невозможно вечно быть королем — это понимал Майкл Корлеоне и об это споткнулся Тони Монтана. Новый век, новое десятилетие, новые герои. Аль Пачино нулевых — харизматик класса A на вторых ролях, но не более. Суровые гангстеры устарели, да и Пачино уже не в том возрасте, чтобы ходить с пулеметом наперевес и гасить своих обидчиков. Картины с его участием перестают пользоваться большим успехом у публики. Однако именитый актер успел поработать с несколькими выдающимися авторами. Он сыграл владельца крупного казино и главного злодея в авантюрной комедии Стивена Содерберга «Тринадцать друзей Оушена», где был абсолютно на своем месте. Не менее запоминающимся был дуэт с Робином Уильямсом в криминальной драме «Бессонница» Кристофера Нолана. Но, пожалуй, главной ролью нулевых можно назвать адвоката Роя Кона в мини-сериале «Ангелы в Америке». Режиссером выступил культовый творец эпохи Нового Голливуда Майк Николс, режиссер «Выпускника» и «Кто боится Вирджинии Вульф?». Перед зрителем предстал сложный образ консервативного юриста на закате жизни, скрывающего свои гомосексуальные пристрастия и переживающего ошибки прошлого. За эту роль Аль Пачино получил «Золотой Глобус» в 2004 году.
В 2000-х Аль Пачино не обнаруживает новые грани своего мастерства, уже не так избирательно относится к ролям, из-за чего многие фильмы с его участием оказываются провальными. Возможно, режиссеры, с которыми он работает, не могут раскрыть его истинный талант, из-за чего артист теряется на фоне молодых восходящих звезд. В отличие от 90-х, когда актер заново раскрылся в более «взрослых» ролях, нулевые по большей части предлагали лишь второсортных злодеев в проходных фильмах. С приходом нового десятилетия закончилась эпоха великих работ Аль Пачино.
Что смотреть: «Бессонница», мини-сериал «Ангелы в Америке» {PAGEBREAK}
2010-е: я слышал, ты был великим гангстером
Вслед за проходными нулевыми пришли десятые, которые многие посчитали однозначным завершением карьеры Аль Пачино. «Началом конца» послужила комедия Адама Сэндлера «Такие разные близнецы», где актер выступил в роли себя самого. Фильм оказался провалом по всем пунктам: пошлый юмор, глупая завязка и плохие актерские работы. До сих пор остается загадкой, по какой причине мастер перевоплощений согласился на подобный эксперимент. Следующие фильмы вызывали схожую реакцию. Томные однодневки вроде «Манглхорна» и «Унижения» не становились хитами, хотя некоторые из них даже были показаны на престижных кинофестивалях. Однако эксплуатация образа увядающего старца порядком приелась: Аль Пачино уже не мог никого удивить. Местами, конечно, бывший Майкл Корлеоне подавал лучики надежды — в виде самоироничной роли Валентина в «Реальных парнях» или в рефлексирующей драме «Второй шанс», но попытки оставались попытками.
Переменным стал 2019 год. Сначала Аль Пачино мелькнул в коротком, но очень удачном образе кинопродюсера в «Однажды в… Голливуде» Квентина Тарантино. А затем уже вышел на свет в полную силу в «Ирландце» Мартина Скорсезе. Этот фильм можно назвать эпилогом жанра гангстерской драмы, причем не только для режиссера. Последней главой он стал и для актеров: Роберта де Ниро, Джо Пеши и, естественно, Аль Пачино, — которые попрощались с образами именитых брутальных «славных парней». Завершающий кадр «Ирландца» — увядающий герой Роберта де Ниро, оставшийся в полном одиночестве. Этим финальным аккордом Скорсезе поставил жирную точку в многочисленных гангстерских сюжетах.
Перфоманс Аль Пачино в этой ленте — прощание с ролями Майкла Корлеоне, Тони Монтаны и Карлито Бриганте. Возможно, ролей лучше у него уже никогда и не будет, но и непонятно, зачем они нужны. Аль Пачино всем доказал свое величие. Сегодня он вправе дурачиться и выбирать самые странные и глупые для себя роли у того же Адама Сэндлера. Они не будут расхвалены критиками и, возможно, даже получат номинации на «Золотую Малину», но Пачино от этого не перестанет быть великим, а его образы навсегда останутся в учебниках актерского перевоплощения и в сердцах многих людей.
Что смотреть: «Ирландец», «Второй шанс»
