Из первых уст
Биография великого человека, к сожалению, не всегда гарант интереса. Но с книгами о жизнях режиссёров всё иначе. Их биографии – не только заряд мотивации, но и способ посмотреть на мир их глазами, кое-что узнать о кинематографе и авторских методах работы.
«Делать фильм», Федерико Феллини.
Книга со скучным названием для студентов режиссёрских факультетов, но с невероятным взглядом на жизнь. Чувства, любимая женщина, ностальгия по Родине. И немного автобиографических элементов, конечно. Но самое ценное, что есть в этих откровениях — профессиональный анализ кинематографа и даже жёсткая критика.
«Запечатлённое время», Андрей Тарковский.
Великий русский режиссёр и практически его предсмертное завещание такому непростому искусству, как кинематограф. Книга – не только один из способов понимания внутреннего мира Тарковского, но и его собственного взгляда на индустрию. Кроме того, недосягаемый гений лично делится историями создания своих знаковых фильмов «Зеркало», «Иваново детство», «Сталкер».
«Кубрик», Джеймс Нэрмор.
Монография, которую должен прочитать каждый киноман. Помимо того, что биография мастера Нового Голливуда органично вписана в контекст его творчества, это ещё и попытка понять глобальные процессы: от смерти модернизма в искусстве до исторических травм прошлого столетия.
«Хичкок/Трюффо», Франсуа Трюффо.
Абсолютно уникальный в своём роде труд, а точнее расшифрованные 50 часов разговора мастера ужасов Альфреда Хичкока с признанным режиссёром французской «новой волны» Франсуа Трюффо, который выступил в роли интервьюера. Но это вовсе не похоже на заумную беседу двух художников в широком смысле слова. Наоборот, пример идеального мастер-класса о том, как снимать, смотреть и понимать кино с локальными шутками и анекдотами прямо со съёмочной площадки.
{PAGEBREAK}
Экскурс в прошлое
Для понимания контекста современных фильмов, нужно знать историю индустрии и понимать, откуда появлялись новые течения и жанры.
«Живые и мёртвое. Заметки к истории советского кино 1920-1960-х годов», Евгений Марголит.
Грустная монография, разоблачающая миф о существовании «российского» кино. Но в то же время данный труд отличное свидетельство того, что советское кино было самым лучшим искусством в нашей стране.
«Беспечные ездоки, бешеные быки», Питер Бискинд.
Не вдаваясь в анализ фильмов, автор описывает портрет Голливуда 1970-х годов с кокаином, оргиями и самоубийствами. На тот момент молодые классики Коппола, Спилберг, Полански, Лукас, Богданович, Фридкин — все они предстают героями ещё одного десятилетия (лукавим, в книге описывается 15 лет) в истории кино, описанного как увлекательный психотриллер.
«Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил всё», Брайан Рафтери.
Новейшая книга о «том самом году в истории кино», который оказался столь богатым на шедевры, что современная поп-культура до сих пор обращается за «советами» к этим 365 дням. От «Матрицы» и «Звёздных войн» до «Бойцовского клуба» и «Красоты по-американски» — это история тридцати важнейших лент, сформировавших целое поколение.
{PAGEBREAK}
Теория и ничего лишнего
Смотреть кино нужно правильно: на языке оригинала, на большом экране и т.д. Но смотреть мало — нужно ещё и видеть.
«Теория кино. Глаз, эмоции, тело», Томас Эльзессер, Мальте Хагенер.
450 страниц этой фундаментальной книги полностью перевернут ваше восприятие кино и заменят годы учёбы на программах киноведения. Все теории кино, которые создавались последние сто лет, наконец-то обретают нужную и понятную форму, а также рассматриваются через призму философских и культурологических идей. Исследование, после которого действительно станет всё ясно.
«Догма 95» / «Румынская волна», совместное издание «Искусства кино» и «Подписных изданий».
Два сборника статей, рецензий и интервью как нельзя лучше рассказывают о двух недавно зародившихся, но уже важнейших течениях в кино. Два различных взгляда на мир через объектив камеры. Две стихийные теории, которые станут ключом к пониманию датского и румынского артхауса.
«Кино», Жиль Делёз.
Этот двухтомник называют самым умным сборником о кино. Серьёзность, академичность и научная ценность этой книги ни в коем случае не предполагают быстрого расслабленного чтения. Именно Делёз как один из крупнейших философов ХХ века смог поставить кино в один ряд с другими направлениями научной мысли, осмыслив фильмы Брессона и Дрейера через Паскаля и Кьеркегора. Освоить этот труд должен каждый, кто хочет перестать быть «любителем».
{PAGEBREAK}
По ту сторону
Говорят, что кинокритики — это те, кто понимает кино, но не может его создавать. Что ж, если вы прочитали все предыдущие книги, пора опровергнуть этот тезис и взяться за свой фильм. Но прежде вот несколько пособий:
The Way Hollywood Tells It, Дэвид Бордуэлл.
Сборник поэтики кино или, проще говоря, пособие по техническим приёмам. В этой книге объяснены технологии и стратегии производства, которые были выбраны для конкретных фильмов. Ведь приступить к практике гораздо проще после изучения кейсов.
Bambi vs. Godzilla: On the Nature, Purpose, and Practice of the Movie Business, Дэвид Мэмет.
Эссе по кинобизнесу и секреты индустрии. Не обманывайтесь, это не учебник «Как написать сценарий». В каждом разделе есть интересные и действительно неожиданные замечания о каждом этапе кинопроизводства.
«Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева» Андрей Звягинцев, Олег Негин.
Один из известнейших режиссёров не только в России, но и за рубежом, Андрей Звягинцев вместе со своим неизменным соавтором Олегом Негиным впервые выпустили сценарии к главным фильмам в их карьере: «Возвращение», «Изгнание», «Елена», «Левиафан», «Нелюбовь». Каждый сценарий сопровождают авторские заметки. Может быть, эта книга и рассчитана на поклонников творчества Звягинцева, но уж кроме этого наглядно демонстрирует, возможно, лучшие образцы сценарного мастерства.
Making Movies, Сидни Люмет.
А вот это уже точно киноучебник, но, пожалуй, самый лучший. От читки сценария и репетиции с актёрами до выбора объектива и финального дубля — поэтапное и подробное описание производства кинофильма. Но все нравоучения, конечно же, разбавлены анекдотами и весёлыми рассказами о неудачах. В общем, увлекательное чтение для начинающих кинематографистов и любопытных киноманов.
Не забывайте, что кино можно любить не только на экране, но и в тексте.
