Рецензия на «Блокбастер»
Роуд-муви по-русски или криминальная комедия Романа Волобуева под названием «Блокбастер». Именно вокруг этой картины на недавно завершившемся в Сочи кинофестивале «Кинотавр» разгорелся скандал, и именно её, несмотря ни на что, тепло приняли как критики, так и обычные зрители смотра, а жюри даже наградило специальным дипломом «За новый уровень жанрового кино». Собственно, шумиху, связанную с «Блокбастером» во время фестиваля, обсуждать особо не хочется: из-за творческих разногласий режиссёр просто-напросто требовал убрать своё имя с титров кинотеатральной версии. Куда охотнее поговорить о самом фильме, тем более, что он выдался достаточно насыщенным, броским и увлекательным в своём жанре.
Ключевой персоной в сюжете выступает телеведущая по имени Лиза (Светлана Устинова). Когда соведущий Лизы в лице Михаила Ефремова начинает её домогаться, остальные коллеги заводят сплетни за спиной, а парень решает переспать с другой, героиня, вынужденная столкнуться с чёрной полосой в жизни, отчаянно напивается, садится за руль и в полуобморочном состоянии останавливается около ларька, где можно съесть шаурму. В заведении с шавермой, расположенной напротив точки микрокредитования, она впервые повстречает Наташу (Анна Чиповская), которая, неумело напялив на голову шапку и взяв пистолет с резиновыми пулями, затевает ограбление. Забрав кругленькую сумму, она сбегает и неведомо для всех прячется в машине Лизы. Так впоследствии и происходит неожиданное знакомство, перерастающее если не в сообщничество, то в короткую, но крепкую женскую дружбу.
Кажется сперва непонятным, как это заложница и похитительница вдруг становятся своеобразным дуэтом а-ля «Тельма и Луиза» или, если угодно, «Бонни и Клайд». Но постепенно перед глазами вырисовывается портрет не столько психотипа национального, сколько локализационного. Данный тип обычно обитает в провинциальных городках, где желание преуспеть в крупных мегаполисах зачастую сильнее желания заслужить этого успеха. Оттого такие люди, ищущие лёгкой, прямой и ровной дороги в стране, где подобных дорог в принципе не существует, нередко плюют на образование, на профессию и на жизнь в целом, надеясь на удачу. Они уверены, что будешь вертеться поближе к деньгам, и тогда они к тебе прилипнут. Однако данные заблуждения человека как раз-таки губят, и тем самым подтверждают неутешительный приговор стране дураками и дорогами.
Поэтому фраза Лизы, брошенная Наташе: «Следствие установило, что ты дура» – звучит не как оскорбление, а скорее как медицинское заключение, причём далеко не героине. Это в особенности видно при сравнении девушек: интеллигентной, организованной Лизы и откровенно глупой, неделикатной Наташи. В их намеренно подчёркнутом контрасте по-настоящему видно острое противостояние и извечная разница между городом и провинцией, вероятно, и задуманные авторами и режиссёром. Уж нам не узнать, что урезали Волобуеву продюсеры, однако вряд ли они кардинально поменяли суть и проблематику кинофильма. Здесь женщины, выступающие в качестве центральной фигуры произведения, не только служат объектом насмешки или способствуют разгрузке и без того непринуждённого развития действия, но также помогают понять зрителю всю нелепость происходящего: Наташа вонзает штопор в задницу криминальному авторитету, а Лиза с ноги уделывает назойливого мужчину в баре.
Но как бы всё не казалось смехотворно и, порой, невероятно, оно остаётся злободневным. Иногда складывается ощущение, что сатира везде, в каждой ситуации, в каждом кадре, но стоит всего-навсего осознать, что высмеять – не основная задача создателей кинофильма, и тогда появляется определённое облегчение. Конечно, можно подумать, что каждое событие – какой-нибудь сарказм или ироничная аналогия на окружающую действительность, однако нет, фильм, к счастью, не про это. Пускай перед нами обличённые стражи правопорядка, намеренно изображённые болванами, вечно оказывающиеся на шаг позади и упускающие очевидные факты и улики, и пускай перед нами высмеянные телевизионщики, лицемерно общающиеся с гостями и активно мусолящие и раскручивающие очередную маловажную тему, однако вещи эти больше принципиальные и естественные, нежели многозначительные для многих отечественных режиссёров, включая Волобуева.
Главное в «Блокбастере» – история и то, что за ней стоит. Не просто развлекательное роуд-муви с погонями, перестрелками, бандитами и заложниками, а целый блок неурядиц, перетекающих в ситуационный нонсенс, а порой даже хаос. Разумеется, его едва разглядишь за масштабом всего лишь двух обыкновенных героинь, попавших в дурацкое, неловкое положение, и за множеством юмористических сцен и закадровых отступлений, но всё же, заглянув чуть глубже, начинаешь чувствовать его присутствие в том бесконечном равнодушии, притворстве, ненависти, корыстолюбии, озлобленности, которые достигли таких пределов, что потенциальный убийца и потенциальная жертва решают действовать заодно. «Чужое сочувствие, как есть сладкое после шести: жрёшь, а потом задница растёт» – приблизительно так говорит Наташа Лизе, и становится ясно, что люди настолько отдалились друг от друга, что воспринимают любую помощь со стороны в штыки. И сами не помогают. А уж тем более не просят… Хотя совсем недавно соседи не то, что соль просили, а в гости друг к другу ходили. Попробуй, напросись сейчас…
