Рецензия на «Движение вверх»
О том, что крупные спортивные победы нашей национальной сборной могут вызвать в кино небывалый ажиотаж, в 2013 году доказал Николай Лебедев, чей фильм «Легенда №17» не только завоевал сердца многих отечественных зрителей, но и отличился рекордными кассовыми сборами. В том же году продюсер Леонид Верещагин и его студия наткнулись на автобиографию советского баскетболиста Сергея Белова, где в том числе повествуется о сенсационной победе сборной СССР над звёздной США на мюнхенской олимпиаде в 1972-ом. Американцы на протяжении 36 лет не проиграли ни одного матча, но на том финальном баскетбольном поединке случилось невероятное: за 3 секунды до конца игры советские спортсмены сумели заработать решающие два очка и выиграть со счётом 51:50.
За адаптацию автобиографии Белова и тех громких событий олимпиады 72-го года взялся сценарист Николай Куликов, работавший и над уже упомянутой «Легендой №17», и над прошлогодним «Экипажем», а режиссёром выступил Антон Мегердичев, который ставил знаменитый фильм-катастрофу «Метро». На главную роль, тренера Владимира Гаранжина, пригласили замечательного Владимира Машкова, после чего начались крупномасштабные съёмки… На этом, пожалуй, стоит закончить сухое, фактографичное и непримечательное вступление, которое заслуживает любая наискучнейшая кинокартина, коей «Движение вверх» ничуть не является.
Реминисценция с «Легендой № 17» – ловкий рекламный трюк, придуманный, навязанный, хотя абсолютно неочевидный. С одной стороны, спортивные драмы Лебедева и Мегердичева похожи почти всем – тематикой, жанром, эпохой, акцентом на персонаже, духом и даже постановочными планами. С другой стороны, «Движение вверх» не сравнимо не просто с картиной Лебедева, а вообще с российским коммерческим кино. Безусловно, созданный Мегердичевым блокбастер претендует на звание новогоднего хита, однако в нём, вероятнее всего непреднамеренным образом, попсовость уходит в тень актуальности. И впрямь, кто ж знал во время написания сценария, что наши спортсмены лишатся возможности полететь на предстоящую олимпиаду в Южной Корее под российским флагом? И кто мог догадываться, что всего за несколько лет взаимоотношения России с США так резко ухудшатся? Казалось бы, при столь всеобъемлющей проблематике фильма, авторы могли бы и опустить подробности чудовищного теракта на мюнхенской Олимпиаде, но нет, ему тоже отводится отдельное место.
Вследствие чего «Движение вверх» оказывается не фильмом о национальном превосходстве, не однобокой историей о героических свершениях, не спортивной драмой о победителях и проигравших, не узкодогматическим рассказом о прошлом, где есть чётко выраженная позиция. Перед нами долгожданное кино, свободное от стереотипов, без субъективного взгляда на исторические события, наделённое правильным балансом между художественным замыслом и аутентичностью. В нём, по сути, победа лишь одна – победа любви над ненавистью, а дальше можно сколько угодно разматывать клубок: любовь к близким, к родине, к спорту, к жизни… И подобных фильмов на глобальном уровне, то есть на уровне широкомасштабного производства, сейчас катастрофически мало, что придаёт работе Мегердичева особый, крайне важный и ценный вес.
Вдобавок ко всему, нельзя не отметить актёров-баскетболистов, многие из которых не являются профессиональными артистами. Конечно, безупречная игра Владимира Машкова (пожалуй, лучшая за многие годы) и не менее поразительная комедийная роль в исполнении Марата Башарова радуют до глубины души, однако куда большего восторга заслуживает гармоничный и убедительный ансамбль спортсменов. А вот другим актёрам, например, Ивану Колесникову, наоборот, приходилось ежедневно тренироваться, чтобы не только передавать эмоциональное состояние своего героя, а ещё и уверенно держаться при постановке экшн-сцен. Но не стоит забывать и о заслугах сценаристов: именно благодаря их стараниям удалось достичь максимального и полноценного раскрытия персонажей, какое только возможно за двухчасовой хронометраж фильма.
Драматургические вкрапления виртуозно вписываются в сюжет, составляя его душевную основу. Сыну тренера Гаранжина требуется дорогостоящая операция, но сделать её можно только заграницей. У капитана сборной, Александра Белова, большие проблемы с сердцем, но он не признаётся в этом никому, даже своей девушке, пока всё не становится совсем уж очевидным. У одного товарища по команде ¬– проблемы со зрением, у другого – с коленом. Третий, литовский спортсмен Модестас Паулаускус (Джеймс Тратас), едет на олимпиаду в Мюнхен, потому что хочет бежать из Советского Союза. У них у всех есть собственная причина участвовать в соревнованиях, и режиссёрская индивидуальная фокусировка позволяет зрителю по-настоящему сочувствовать как каждому герою по отдельности, так и всем им вместе.
Последний акт «Движения вверх» выстроен вокруг финального матча, где накал страстей достигает высочайшего уровня. Реалистичная съёмка оператора Игоря Гринякина погружает в гущу событий, а разнообразие и детализация планов делает из художественного кино прямо-таки незабываемое шоу. Постановка матча, который, к слову, снимали целый месяц, передана динамично, ярко, подробно, и это, в совокупности с драматичными сюжетными поворотами, производит чрезвычайно мощный эффект. И вот уже на табло заветные три секунды до конца, напряжение возрастает до предела, и ты понимаешь, что будь такого кино больше, жаловаться бы на него не приходилось бы. Однозначно, «Движение вверх» не сразит всех без исключения наповал. Разумеется, в нём есть недостатки, на которые будут обращать внимание. И всё-таки без впечатлений такая кинокартина не оставит, пожалуй, никого. Особенно в праздники.
