Рецензия на «Капитана» (Фестиваль немецкого кино)
Грузовик с пьяными солдатами вермахта преследует босоного дезертира, попавшегося на краже в деревне. Они тщетно стреляют по нему, но десятки выстрелов из их оружий не достигают бегущего, и ему удаётся скрыться в лесной чаще. Там он находит оставленный автомобиль, а в салоне офицерскую форму и документы на имя капитана Вилли Херольда. Переодевшись, он придумывает легенду, мол, имеет личное секретное поручение от самого фюрера проверить обстановку в тылу. Так постепенно к нему примыкают рядовые, которые доберутся с ним до лагеря военнопленных, где в бараках содержатся такие же, как и главный герой, воры и дезертиры. Однако он, может быть, и сжалился бы над ними, а вот капитан Херольд, в которого вжился герой, их не пощадит. Устроив военно-полевой суд, капитан решает расправиться с теми, кто, по его мнению, всё равно уже не жилец… Грядёт конец Второй мировой войны.
Фильм немецкого режиссёра Роберта Швентке дебютировал на кинофестивале в Торонто. По словам самого Швентке, в Германии до сих пор существует только две-три картины, в том числе и его, которые изображают непосредственное участие солдат вермахта в военных преступлениях в годы Второй мировой. Задача режиссёра, по всей видимости, состояла в том, чтобы показать через действующих лиц пятого-шестого эшелона те злодеяния, которые совершали не только эсэсовцы, но, в частности, и обычные бойцы гитлеровской армии, чьи действия какое-то время после войны в Германии считались незапятнанными. Однако историческая военная драма «Капитан», прежде всего, о маленьком человеке, который, заручившись поддержкой и почувствовав власть, начинает вести себя так, как ему заблагорассудится. И, конечно, фильм Швентке, как и недавний «Дюнкерк» Кристофера Нолана или, скажем, «Проверка на дорогах» Алексея Германа, затрагивает тему трусости, вполне очевидной в условиях войны.
Суть чёрно-белой ленты Роберта Швентке действительно очень наглядна, в отличие от сюжетного построения. Демонстративная жестокость и частые сцены насилия у Швентке оказываются ключевым приёмом, которым он вызывает у публики эмоциональный всплеск. Однако содержание лишено логически связующих элементов, способных в совокупности дать единое впечатление о картине. Создаётся ощущение, что в идее фильма утопает и сама история, и образ главного героя, чьи мотивы не раскрыты, не говоря уже о второстепенных персонажах, и вовсе не производящих никакого эффекта. А, между тем, события развиваются, преступления ещё безжалостнее и показательнее, однако кроме отвращения большая часть действия ничего не вызывает. Если такого результата и добивались создатели, то цели своей, скорее всего, они добились, правда, произвести эффект на отечественных зрителей, знакомых, скажем, с военной драмой «Иди и смотри» Элема Климова вряд ли удастся.
Ещё одной малопонятной деталью фильма служит неоднозначное для жанра вплетение комичных эпизодов, не то вызывающих лёгкую ухмылку, не то окончательно сбивающих с напряжённого темпа повествование. Возможно, задуманные в качестве высмеивания эпизоды помогли бы разбавить непростой и мрачный ход сюжета, если бы не выглядели слишком нелепо и неестественно: главный герой либо выступает перед строем без штанов, либо неуместно кривляется, воображая себя главнокомандующим. Впрочем, характер Вилли Херольда до какого-то момента привлекателен, но с течением времени приобретает настолько жуткий и невыносимо отталкивающий оттенок, что уже в последнем акте фильма, где немногочисленный карательный отряд Херольда, оставшийся после бомбардировки, приезжает в город и устраивает вакханалию в отеле, наблюдать за героем уже надоедает.
После ряда фантастических лент, таких как вторая и третья части «Дивергента», новая работа Роберта Швентке поистине обладает неожиданной, серьёзной тематикой. Раскрыть её режиссёру, вроде как, удалось, ведь посыл в «Капитане» очевиден. Но ценой тому, по всей видимости, стали все традиционные и нетрадиционные аспекты кинопроизводства, где страдает сценарий, а режиссура хромает на обе ноги.
