Рецензия на «На пятьдесят оттенков темнее»
Творческие разногласия между писательницей Э. Л. Джеймс и режиссёром Сэмой Тейлор-Джонсон вместе со сценаристом Келли Марсел, работавших над первой частью «Пятидесяти оттенков», не предвещали ничего хорошего в конечной работе над сиквелом. Однако стоило всего-навсего посадить в режиссёрское кресло мужчину и также доверить мужской руке написание сценария и вуаля: писательница довольна, а зритель не рвёт себе волосы от негодования. Нельзя точно сказать, какого эффекта хотела добиться писательница романа, контролируя каждое действие создателей фильма, но один вывод из этого сделать можно: вторая часть выдалась определённо лучше первой.
Собственно, если поверхностно рассмотреть суть сюжета «На пятьдесят оттенков темнее», то он практически не будет отличаться от предыдущего фильма дилогии (в будущем трилогии): та же любовная линия, постепенное раскрытие характера и подробностей прошлой жизни героя Кристиана Грея (о героине Анастейше Стил не рассказывают ничего – настолько скучен и примитивен образ её жизни в понимании режиссёра) и сталкивание героев с какими-то личными житейскими сложностями. И если бы режиссёр Джеймс Фоули продолжил снимать, как и его предшественник, в сопливо-мелодраматичном стиле, то краха было бы не миновать, но он поступает умнее и не зацикливает повествование лишь на истории любви. Он привносит в фильм элементы триллера и даже лёгкого детектива, делая из главного героя не оловянного солдатика, увлечённого своей «танцовщицей», а человека-загадку, который не только старается добиться возлюбленной, но и пытается разобраться в себе.
Из романтической натуры Грей во втором фильме превращается в любвеобильную, хотя герой не раз будет отрицать это и напоминать о своём непростом детстве, которое повлияло на его дальнейший темперамент. Однако, в отличие от своего избранника, Анастейша Стил не приобретает никаких новых качеств и по-прежнему неоднозначно относится к нему, то тоскуя, то отворачиваясь. Перемены эти происходят очень быстро, хоть и предсказуемо, и сводятся обычно к одному – к очередной постельной сцене. Между тем, секс в этой франшизе – далеко не последний пункт в оценивании кинокартины, но едва ли он отличается в сравнении с прошлой частью. Разве что стало чуть меньше откровенных сцен, а их намеренная грубость, негативно отмеченная некоторыми людьми из БДСМ-сообществ, посмотревших первую часть, практически отсутствует.
Очевидно, что гонорары и условия исполнителей главных ролей Джейми Дорнана и Дакоты Джонсон изменились, а их оголённые части тела стали гораздо реже появляться в кадре. Фильм Джеймса Фоули уже не воспринимается как дорогая, качественная, цензурная порнография, а является перворазрядной откровенной мелодрамой. Во многом благодаря актёрам зрителю приятно наблюдать за постельными сценами, но, правда, помимо них они обязаны выдавать ещё и хорошую драматическую игру. И если тела актёров и их внешность соответствуют героям романа и местами очаровывают, в чём также и операторская заслуга, то их диалоги и мимика не всегда могут похвастаться должной искренностью. Возможно, исполнителям следовало бы не только уделять время своей фигуре и физической подготовке, но и поработать над актёрским мастерством. Тогда, быть может, верить в происходящее зрителю стало бы проще.
И тем не менее прорыв киноленты в сравнении с предыдущей уже прослеживается: в сценарий добавили саркастические шутки, а также трагичные, комичные и неловкие ситуации, позволяя увидеть в героях, в первую очередь, людей эмоциональных, предрасположенных к чувствам, а не апатичных кукол, ставших жертвой воображения сценаристов. Ещё одним достоинством кинокартины можно посчитать её общую атмосферу, строящуюся на контрасте роскоши семейства Грей и скромности образа жизни Анастейши Стил. Действительно, романтическая идея столкновения идеального и повседневного передаётся в атмосферу фильма, где регулярно враждуют между собой как значимые детали произведения вроде локаций (тесный офис Анастейши и её крохотная квартирка представляет противоположность громадному дому и просторному залу для совещаний Кристиана), так и разные мелочи, такие как подарки: он дарит ей в знак встречи скромный презент в виде последних новинок от Apple, а она на его День рождения – брелок, но брелок, естественно, непростой, а куда более ценный, чем все предыдущие презенты, подаренные им для неё. Ясно, почему акцент на подарках в фильме вызывает столь противоречивые мнения у аудитории – одни восхищаются выходками Кристиана, а другие возмущаются ими – ведь мечтатели и завистники никогда не уживались в нашем мире.
«На пятьдесят оттенков темнее» – продолжение экранизации мирового бестселлера, в сущности, являющееся ничем иным, как современной сказкой о любви. Кто-то боготворит произведение, а кто-то презирает его, но всё это не меняет главного – «Оттенки» оказываются одной из самых популярных и кассовых мелодрам в истории кино наравне с «Сумерками». Конечно, если позволит больная фантазия, то можно провести аналогию и с «Золушкой», фабула которой будет раскрашена страстью и обнажёнкой, но именно обилие по-настоящему эротических сцен выделяет «Пятьдесят оттенков» из всей смеси лобызаний и смазливости. Бесспорно, фильм Джеймса Фоули заведомо нашёл свою аудиторию, состоящую по большей части из девушек, которые верят в счастливую, красивую и выгодную любовь, однако нельзя не сказать и то, что «На пятьдесят оттенков темнее» перевернул представление о франшизе, превратив её из высокобюджетной ленты с сюжетом на уровне неплохой порнухи в кино о любви для ценителей романтики. Остаётся один вопрос: продолжится ли реабилитация и дальше?