Рецензия на фильм "Падение Лондона"
Сорт боевиков, где уровень брутальности и серьёзности доведён до космических масштабов, в последнее время крайне низок. Намного больше популярности, а также одобрения сейчас достигают комедийные боевики, где хоть можно повеселиться, наблюдая над той или иной глупостью, иронично происходящей на экране. Подобным успехом в прошлом году, к примеру, обладали такие картины как «Kingsman: Секретная служба», «Шпион» или же «Агенты А.Н.К.Л.». Однако, уж извините, наблюдать за откровенным бредом, который предстаёт как нечто строгое и деловитое, вовсе не хочется.
Подобной лентой является продолжение фильма «Падение Олимпа» - «Падение Лондона». Эта, снятая иранским режиссёром Бабаком Наджафи кинокартина, кроме, мягко говоря, не пестрящего на идеи сюжета, содержит в себе громадное количество абсурда и нелепицы, на которые даже смотреть возмутительно. Иной раз, когда авторы интригуют зрителя на самом предсказуемом моменте, появляется желание плеваться и ворчать в негодовании на всех, кто причастен к данному проекту. И всё же, если избавиться от предрассудков и здраво посмотреть на вещи, а лучше и вовсе отключить логику, мешающую наслаждаться всем развитием событий, то перед нами весьма обычный и незамысловатый боевик, правда, до небес воздвигший планку пафоса и вальяжности.
Завязка в кинофильме следующая: после гибели Премьер-министра Великобритании, мировые лидеры съезжаются на его похороны в Лондон. Тем не менее, мало кто подозревал, что, несмотря на колоссальные меры безопасности, город станет пристанищем террористических атак и повлечёт за собой смерти глав одних из самых влиятельных государств на планете. Нападению подвергается и президент США (Аарон Экхарт), который, вместе со своим верным телохранителем в исполнении Джерарда Батлера, пытается спастись и уйти от постоянного преследования.
Как власти страны допустили такую оплошность, приведшую к смерти сотен человек и столь разительным разрушениям, а впоследствии и временному самовластию боевиков, - для нас останется тайной. Впрочем, также будет неизвестно, почему все действующие лица полностью отключили свой разум, ибо поступки, совершённые ими, кроме как бессмысленными и заторможенными не назовешь. Непонятным будет очень многое на протяжении всего просмотра, зато зрелище Вам точно обеспечено.
В руках режиссёра образ президента США кажется какой-то игрушкой. Он делает с ней, что вздумает: красочно подрывает на вертолёте, сбивает грузовиком или решетит насквозь ту машину, где он сидит. А Джерарду Батлеру всего-навсего необходимо вытаскивать президента из всех передряг, в которые тот всегда попадает, потому что служит целью для террористов всего мира. Вообще, в фильме ещё упоминают, что у героя Батлера есть семья и дети, но трогательнее эта машина для убийства не становится, и вот она опять перестреливает очередной отряд боевиков. Ему, зато, приписывают сценаристы более человечные условия ведения борьбы с врагами – дают автомат и гранаты. Некоторые персонажи боевиков, если вспомнить, вообще кроме пистолета и своих кулаков ничего не применяют, но тут и без этого придраться можно к каждой мелочи. И порой из активных боевых действий нас переправляют в отдалённую комнату штаба Соединённых Штатов, где десятки важных людей во главе с вице-президентом, которого играет Морган Фриман, судорожно следят за последними событиями и думают, какие бы решения им предпринять. Как бы то ни было, решения эти, если внимательно их изучить, ровным счётом ни на что не влияют, потому что дуэт Батлера и Экхарта самостоятельно ловят новые приключения своими опасными, но в тот же момент безосновательными, выходками.
Политические разногласия сегодня приводят к вооружённым конфликтам в самых разных уголках нашей планеты. Избежать их с каждым разом всё сложнее и сложнее, что приводит зачастую к последствиям нелицеприятным и ужасающим. Вспомнить, хотя бы, недавнюю террористическую атаку в Париже. Фильм же нацелен продемонстрировать, что нарастающее противостояние способно вылиться в войну, где не будет победителей, а будут лишь сотни и тысячи смертей, разрушенных зданий и памятников культуры, а также беспределы на улицах. «Падение Лондона», к сожалению, выдвигает собственную позицию на этот злосчастный вопрос, ставя на пьедестал господства Штаты, а на место оскорблённых и униженных страны Ближнего Востока с их культурой и идеологией. А ещё печальнее то, что вселить в зрителя ту мысль, что авторы пытались донести, не удаётся, и вся история от этого кажется какой-то бездушной и пустой, опять же доказывая, насколько уровень и качество боевика низок и безынтересен даже обыкновенному посетителю кинотеатров.
