Рецензия на фильм Камера пыток / WAZ

Камера пыток/ WAZ
2007, 93 минуты
РЕЖИССЕР: Том Шэнклэнд
В РОЛЯХ: Стеллан Скарсгорд, Мелисса Джордж, Эшли Уолтерс, Сельма Блэр

Полиция обнаруживают беременную девушку, убитую электрошоком, у детективов нет никаких сомнений, что преступление совершил ее бывший любовник, бандит. Однако, затем на теле обнаруживают формулу, начинающуюся с букв WAZ. Как выясняется, это ключевая формула эволюционной биологии, представляющая из себя уравнение Прайса. Ученый был озадачен вопросом, как связать самопожертвование с теорией Дарвина, ведь рождаются только те, кто умеет выживать, то каким образом, через несколько поколений, может передаваться способность к пожертвованию ради любви? В 1975 г., Прайс покончил жизнь самоубийством, но у него появляется подражатель, кто продолжает его исследования и переводит их на новый уровень. Преступник пытает людей, и ждет пока инстинкт самосохранения не победит любовь, и жертвы не согласятся поджарить на электрическом стуле своих близких, дабы прекратить мучения. Маньяком движет не только интерес, но и жертвы подбираются в определенном порядке …

Штандартенфюрер Штирлиц учил зрителей, что всегда запоминается последняя фраза. Именно на этом психологическом фокусе основан успех у многих западных критиков дебютной картины британского телевизионщика Тома Шэнклэнда. Последние 20-30 минут фильма настолько примечательны, провокационны и бескомпромиссны, что из головы напрочь вылетает скука первого экранного часа. Явно заимствуя идеи и эстетику у «Семи», «Пилы» и жестких полицейских лент, Шэнклэнд тратит 60 минут зрительского времени на изображение беспросветного мира, в котором даже солнце толком не светит. Преступники здесь – настоящая мразь (и это еще мягко сказано), полицейские – немногим лучше… Сопереживать не хочется ни тем, ни другим. И хотя депрессивное кино может быть занимательным, начинающему киношнику этот фокус не дается. У его героев нет харизмы Брэда Питта и Моргана Фримена, и они не занимаются ничем интересным вроде похода в библиотеку для отлова маньяка. Конечно, настоящие фанаты криминального кино могут увлечься нудно-затянутой завязкой «WAZ», но даже в российских бандитских сериалах действие иногда бывает интенсивнее. Разумеется, фильму совершенно не помогает то, что Стеллану Скарсгорду не идут усы, а персонаж Мелиссы Джордж прописан слабо и невнятно. Но затем на сцену выходит маньяк, в кадр въезжают пыточное кресло и электрический стул, и Шэнклэнд начинает доказывать, что он не какой-то там гламурный голливудец. Под ногти одного из персонажей загоняются гвозди, герой расстается с парой органов, затем перед камерой появляется большой молоток… В самые смачные подробности режиссер не вдается, но выглядит все это более чем жутко. Однако прелесть финальных сцен – не в «садистском порно» для ценителей хорроров, а в напряженном моральном противостоянии палача и жертвы, которое вызывает в памяти не только «Пилу», но и «Леденец». Если бы начало картины было снято хотя бы с половиной этого напряжения, фильм был бы жанровым хитом.