Рецензия на «Безропотно во тьму» (New British Film Festival 2017)
Закат. Где-то в живописном португальском городке, неподалёку от океана живёт Ральф вместе со своей женой Анной. Когда-то ему вручали награды за сценарные достижения, но жизнь пролетает стремительно, и вот врачи уже говорят, что дни его сочтены. Теперь, когда Ральф знает, что времени у него немного, он приглашает к себе в дом единственного сына Майкла, с которым не виделся долгие годы, чтобы всё с ним обсудить. Майкл приезжает не один, а со своей возлюбленной Кэсси. Пока Анна и Кэсси гуляют по окрестностям, мужчины пытаются поговорить, но беседа не клеится: Майкл не понимает, почему отец никогда не испытывал к нему родственных чувств и вообще не желал его появления на свет, а Ральф никак не наводит сына на мысль о своей скорой кончине. Но, что больше всего раздражает Майкла, так это неуважение отца к Кэсси, которую тот всячески пытается задеть при общении. На такой печальной ноте они временно расстаются, попытки помириться брошены, и Ральф решает оплатить услугу по эвтаназии, чтобы раз и навсегда уже покинуть этот бренный мир.
Однако, как гласит первая строка стихотворения британского поэта Дилана Томаса: «не уходи безропотно во тьму». И Ральф смиренно не уйдёт в закат, а проникнется жизнью, желанием всё изменить, когда узнает, что смертельный укол окажется всего лишь снотворным. Об этом желании жить и повествует в своём фильме режиссёр Эрик Стайлз, взявший за основу сюжета пьесу Н. Дж. Криспа. «Безропотно во тьму» уже тематически сочетается с другими представителями фестиваля «Новое британское кино», такими как «Последний портрет» и «Прощай, Кристофер Робин». Мотив перерождения и извечная проблема недопонимания родителей и детей, проблема разных поколений, в данной кинокартине разбавляется лёгким, незамысловатым юмором и живыми диалогами. Следуя лучшим традициям мамблкора, кинофильм Стайлза ещё и ясно преподносит зрителю свои изобразительные особенности: то тут, то там очень гармонично включаются дальние планы, подчёркивающие колоритность местного ландшафта, или детальный план пальмовых листьев, качающихся на ветру. Всё это сохраняет неспешный темп и романтичное настроение произведения, что позволяет публике расслабиться и наслаждаться действием, а не пристально за ним следить.
Главного героя Ральфа играет легендарный Джон Хёрт («Человек-слон», «Полуночный экспресс»). Актёр скончался в январе 2017-го года, а эта роль изживающего себя писателя стала одной из последних в его творчестве. Несмотря на преклонный возраст, Хёрт отлично справляется с ведущей позицией в фильме, удерживая внимание зрителя образом своего героя. Ральф брюзгливый и хладнокровный, ему ничего не стоит непреднамеренно обидеть или оскорбить даже близкого человека своим необъяснимым для окружающих поведением. Он дописывает сокровенную книгу в кабинете, плавает брассом на спине в бассейне и ищет заначку жены, где находится запретный для него алкоголь. Когда к нему анонимно наведывается «врач» (Чарльз Дэнс), чтобы сделать эвтаназию, Ральф ведёт себя настойчиво: он хочет поскорее умереть, потому что не видит в жизни дальнейших перспектив. «Как думаешь, есть ли жизнь после смерти?» — спрашивает Ральф перед уколом. «Не знаю. Но я бы мог прийти завтра, и мы бы обсудили это» — говорит персонаж Дэнса, хватаясь за последние верёвочки улетающего в небо существования Ральфа. «А разве завтра у тебя будет ответ?» — скептически произносит герой, не догадываясь, что в шприце обыкновенное снотворное.
Ответ появляется незамедлительно, как только Ральфа будит жена. Изначальное разочарование сменяется бодростью духа, когда отец и сын встречаются вновь. Наконец, звучит долгожданное признание Ральфа, однако реакция Майкла незамедлительна: он говорит, что скоро поженится с Кэсси, и что они ждут ребёнка. Впервые на лице Ральфа мы наблюдаем радость, счастье от того, что у него появится внук. Желание расстаться с жизнью в этой сцене меняется на стремление жить. Протянуть отведённые врачами месяцы, чтобы увидеть внука. Прощальные подарки, распределение наследства, покорность тотчас же превращается в борьбу против настигающей смерти, в психологическое обновление. А в качестве символа новая шляпа, подаренная женой, точно такой же формы, такого же цвета и фасона, что и прежняя, но дырявая и старая. Как итог – воссоединение дедушки с внуком, угасающего с воспламеняющимся. «Не дай погаснуть свету своему» — продолжает напоминать драматическая лента Эрика Стайлза. И тем не менее свет гаснет. Правда, уже небезропотно. А зрителя снова возвращают к залитому солнцем пейзажу. Кажется, что уже рассвет.
О фестивале "Новое британское кино"