Рецензия на «Прибытие»
Пока мы едины – мы непобедимы… Казалось бы, сколько фильмов наталкивали нас на моральный принцип коллективизма. От самых детских мультиков до глубокомысленных триллеров – все берут за основу данный нравственный закон, который многим компетентным людям в кино, по правде говоря, уже осточертел. Правда, в этот раз мы имеем дело не с банальным мультфильмом, а с другим, более серьёзным разрядом всей жанровой композиции, с фантастическим триллером Дени Вильнёва под названием «Прибытие».
В фильме рассказывается о неожиданном появлении неопознанных летающих объектов на территории различных стран по всему земному шару. Общество в недоумении, какие действия им предпринимать, ведь они не могут найти контакт с немногословными пришельцами. Тогда к делу подключается лингвист Луиза Бэнкс и физик Ян Доннели, которым правительство доверило взобраться на инопланетный корабль, чтобы понять мотивы незваных гостей. Зачем они прилетели на Землю? Чтобы уничтожить, провести исследования, попросить о помощи или, может, помочь нам?
Вот только скоро понимаешь, что фильм абсолютно не про инопланетян, а про людей. А коллективизм, о котором говорилось в начале, – краеугольный камень всего сюжетного посыла, если не лейтмотив всего произведения. Но задуматься придётся о вещах и более философских, ведь, как и Кристофер Нолан, Вильнёв не прочь всколыхнуть взгляды на обыденные понятия пространства и времени, и, что куда удивительнее, канадскому режиссёру удаётся это столь же убедительно. И вскоре осознаёшь, что пришельцы – лишь условность, помогающая понять психологию людей. С одной стороны, схожих по смыслу кинокартин и на данный момент существует достаточное количество. Вспомнить, хотя бы, тот самый «Район №9» Блокампа или, куда нагляднее, «День независимости» Эммериха – где люди сообща решали проблемы с пришельцами, чтобы обезопасить либо защитить свою родную планету. С другой стороны, те фильмы – всего-навсего аттракцион по сравнению с «Прибытием», который пытается найти всему происходящему какое-то логичное, теоретически-научное обоснование, что опять-таки сближает его всё с тем же «Интерстелларом».
Впрочем, проводя нескончаемую параллель можно добраться и до Кубрика, но это не имеет значения, поскольку «Прибытие» берёт тем, чем бы не взял ни один масштабный фантастический блокбастер – своей правдоподобностью. Десятки, если не сотни, увиденных моделей кораблей, разновидностей пришельцев, наверное, ведут к тому, что удивить чем-нибудь новым уже не удастся. Однако Дени Вильнёв втягивает в атмосферу загадочности, мистики с первых же минут. И глядя на космические тарелки, зависшие в воздухе боком, даже не подозреваешь поначалу, что это действительно тарелки, а не какие-то яйцеобразные камни. С инопланетянами точно так же: только когда режиссёр позволяет полноценно показать в камере осьминогоподобных существ из космоса, которых герои мило называют Дровосек и Страшила, меняется представление о них.
Нелинейное повествование, мастерски преподнесённое режиссёром, – очень тонкий момент кинокартины, заставляющий под конец фильма переосмыслить всё то, что ты уже видел ранее. «Прибытие» с данной точки зрения – одна из тех кинолент, которую необходимо смотреть два раза: не зная развязки и, зная её. Представление о жизненной философии и мироощущение в фильме меняются, когда на привычные вещи смотришь уже просветлёнными глазами. Те герои, что ты видел впервые, по-новому предстают уже при следующем просмотре. И здесь не имеется в виду лишь то, что их характер раскрывается по ходу продвижения событий. Нет, дело в особенностях структуры построения сюжета, наделивших героиню теми качествами, которые в один прекрасный момент выплёскиваются ею с неимоверной силой, и она это понимает.
Но что важнее для режиссёра, так это передать весь дух, все эмоции, испытываемые действующими лицами. И Эми Адамс в «Прибытии» – одно из достоинств той неизбежной экспрессии, что требовалась от её героини Луизы Бэнкс. Не сценаристы, не режиссёр вселили в её темперамент тот хрупкий баланс между чуткостью и стойкостью, лавировавший то в одно, то в другое направление, а сама актриса, благодаря многочисленному опыту и мастерству, дополнила собственный образ отличительной выразительностью. Луиза – герой-провидец данного произведения, а потому и планка к её внутреннему миру гораздо выше, чем у остальных персонажей-обывателей, вроде того же Яна Доннели. И Эми Адамс доказывает, что ей посильна эта планка, заставляя строить догадки вокруг её героини до последнего кадра.
«Прибытие» стало бы сенсацией, фурором, открытием, выпусти его в свет несколькими годами ранее. К сожалению, сейчас всего вышеперечисленного не произойдёт, хотя определённые чувства у зрителей режиссёр к своему детищу всё-таки пробудит. Наверное, главное достижение Вильнёва в экранизации заключается в том, что его научная фантастика строится не на законах физических или математических, а на лингвистических и литературоведческих. Возможно, технари будут в негодовании, а гуманитарии – в ликовании, поскольку язык в кинокартине является ключевым звеном во взаимопонимании кого угодно. Но данное звено, проходящее красной нитью через весь фильм, сводится опять же к спорному выводу – к господству коллективизма, как бы банально в наши дни это не звучало.
