Рецензия на «Судная ночь 3»
Представляете мир будущего, где разрешены все преступления, включая убийства, но только на одну ночь? В голове сразу же начинают крутиться сумасшедшие, немыслимые идеи, не правда ли? А режиссёр и сценарист Джеймс Демонако воплотил свои идеи в кино ещё в 2013-ом году, когда на экраны вышла первая «Судная ночь», вызвавшая шквал рассуждений и противоречий, что в конечном итоге повлияло и на кассовые сборы картины. Когда бокс-офис двух лент франшизы перевалил отметку в 200 миллионов долларов при общем бюджете менее 20 миллионов, никто не сомневался в создании следующей части. И, наконец, одна из самых актуальных антиутопических киносаг последнего времени пополнилась третьим фильмом, утерев нос приквелам своей крупномасштабностью, но при этом уступив им в содержании, которое на сей раз выдалось скудным и невыразительным.
«Судная ночь 3» достигает апогея в конфликте между сторонниками и противниками недавнего законопроекта. Власть государства, осуществляемая Отцами-Основателями, всеми силами поддерживает ежегодную Судную ночь, тем самым контролируя рост населения, снижая уровень преступности и избавляя нацию от низших его слоёв. Однако выгодное положение коррумпированного правительства подрывает сенатор Чарли Роан, баллотирующаяся в президенты с целью отмены безумной программы по убийству невинных людей. Очередная Судная ночь, собирающаяся поставить точку в противоборстве, становится настоящей охотой за сенатором, где никому нельзя доверять и ни с кем связываться. Главное – дожить до рассвета.
Вообще, расписывать привлекательность самой идеи создания франшизы «Судной ночи», размышлять о ней, можно часами, ведь помимо уже затронутых политических, семейных, моральных, социальных, нравственных проблем здесь существуют эпизоды, лишь вскользь упоминающие о чём-то важном. Те же самые санитарно-гигиенические службы, убирающие трупы злосчастной ночью, – ироничный подтекст ведения бизнеса в боевых условиях, а волонтёрские службы помощи – не только служат объектом, подтверждающим безысходное положение законопроекта, но и показывают смелость, небезразличие и прочие психологические направленности персонажей, олицетворяющих собою обыкновенных граждан. Не меньшее внимание стоит уделить и единомышленникам новой системы, изображающих как глубокие душевные мотивы, так и обычные недоразумения, ставшие причиной покушения на чужую жизнь, вроде неудачной попытки школьниц-воришек свистнуть шоколадки под носом у безобидного продавца Джо в супермаркете, в дальнейшем превратившуюся в изощрённую месть, которая этими девочками будет на него устремлена. Кроме всего прочего, из фильма в фильм в кинофраншизе можно наблюдать за увеличением количества темнокожих актёров, что указывает ещё и на расовую принадлежность того или иного социального класса, поднимая на поверхность вопрос расизма, являющийся для Америки сейчас очень злободневным, впрочем, равно как и вопрос предстоящих выборов.
Какой бы гениальный замысел не вкладывался во франшизу, в триллере «Судная ночь 3» он стоит выше самой истории. Демонако в первых двух фильмах находил баланс между сюжетом и его посылом, но третья часть будто бы игнорирует привычный ход событий, превращая всё повествование в абсурдную погоню, в которой, порой, нет смысла, мотивов, логики, зато полным-полно фрагментов, наталкивающих на отвращение зрителей к Судной ночи. По улицам Вашингтона, в чей образ на съёмках перевоплотился район Провиденса в штате Род-Айленда, разъезжали машины с привязанными беспомощными страдальцами на капоте, где-то в переулке соорудили гильотину и устраивали Суд, а в одном из парков на ветвях громадного дуба бездыханно повисли на петле другие жертвы этой страшной ночи. На пути сенатора встретятся ещё много доказательств бесчеловечности и свирепости противного ей законопроекта.
Однако кажется, что режиссёр изначально отказался от здравого развития сюжета, потому что с первых же сцен творится настоящая бессмыслица и продолжается до самого финала: сенатор, решившая провести Судную ночь дома, а не в убежище, её побег вместе с телохранителем через тайный для всех подвал, их поимка фанатиками и магическое спасение группой неравнодушных, а затем дальнейшие казусы, от которых только чудом главные герои избегали беды и смерти. На сплошном везении и клише построена сюжетная структура произведения, потому-то концовка предсказуема, а напряжение, временами, теряется.
В кинокартине мы встречаем знакомого по предыдущей части Лео Барнса (Фрэнк Грилло), пару лет назад мстившего за смерть своего сына, а теперь работающего начальником охраны у сенатора, на роль которой была выбрана Элизабет Митчелл. Вместе с сенатором Лео не прочь выпить бокал спиртного наедине в её кабинете во время Судной ночи, но до любовных интриг по неизвестной причине дело не дойдёт, хотя они бы явно внесли некий шарм. Возможно, никакого шарма и не требовалось, ведь режиссёр демонстрирует нам антиутопичный мир будущего, где, по задумке, люди недоверчиво относятся друг к другу, а потому редко встречаются на улицах, не самовыражаются и не привлекают к себе внимания, так как понимают, что, заполучив ненавистника, в Судную ночь придётся сильно пожалеть. Семейные взаимоотношения прослеживаются между Джо (Майкелти Уильямсон) – владельцем магазинчика на окраине города, Маркосом (Джозеф Джулиан Сория), который сбежал из охваченной войной страны, и Лэни – девушки, в прошлом бывшей звездой среди Судей, а теперь перевозящей раненых в фургоне, чью роль исполнила Бетти Гэбриел. Джо практически заменил Лэни и Маркусу отца, потому они, как одна семья, сплочённо выступают при каждом непростом решении, поддерживают друг друга, если необходимо.
«Судная ночь 3» - это смесь из многих жанров или, как выразился сам Джеймс Демонако, «своеобразное попурри». Мрачная картина ночного города разбавляется яркими огнями бронированных машин и байков; маскарадные костюмы, пестрящие своей изощрённостью и безумием, разнокалиберное оружие, от гламурных автоматов со стразами до брутальных бронебойных винтовок – всё вносит определённую динамику в напряжённую атмосферу. И хоть радостных моментов в фильме немного, их хочется ценить, ведь в остальном же режиссёр изображает обречённую картину грядущего, за основу взяв кроваво-красный цвет, от чего происходящее действительно пугает. Судя по всему, Демонако покончил со своей франшизой, показав нам все стадии её эволюции, начиная с рождения, затем уверенно закрепляя кульминацией, а под конец, завершая её. Вряд ли он возьмётся за следующую её часть, да и зачем, если мы получили вполне оконченную, прекрасную антиутопическую трилогию?
